【影評】《徘徊年代》新住民面臨的困境，結局獨特具有創意
影評評價《徘徊年代》是一部2022上映的台灣歷史劇情電影，由張騰元執導，演員為阮安妮、阮秋姮、陳淑芳、江常輝，故事講述90年代越南女子文慧嫁來台灣，跟建築工忠銘共組家庭，但被傳宗接代的矛盾分歧與外部社會變動擊碎婚姻，多年後一名在徵信社工作越南女子裴秋蘭，在文慧故事裡看見自己的理想，開始追尋起這段不為人知的過往。
徘徊年代影評：我們共同面對的困境
近幾年來，來自東南亞各國的移工與新住民已經成為台灣社會的一部分，同時他們可能面臨的生活困境也逐漸變成我們不可忽視且需要大家關注的重要議題，而這都自然反應到台灣影視作品的創作之上，除了在2020年台北電影獎獲得許多關注的紀錄片《阿紫》和劇情長片《菠蘿蜜》之外，今年入圍本屆北影國際新導演獎的台灣電影《徘徊年代》同樣也是如此。
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徘徊年代的導演和內容
在 2010 年憑藉著講述一對經營包子店的父子接觸到一位越南女子的短片《焉知水粉》獲得金馬影展、金穗獎與台北電影節肯定的導演張騰元，一直以來都非常關注新移民的議題，從策展到相關的研究和創作，而這次首度執導的劇情長片《徘徊年代》也不例外，將焦點鎖定在越南的新住民女性身上，透過兩位看似無關卻又有著緊密連結的角色，訴說這些走過不安年代的新住民內心不為人知的故事。
《徘徊年代》把故事設定在 90 年代的台灣，主角文慧是從越南嫁來台灣的外籍配偶，家裡有老公忠銘和婆婆共三位成員。雖然靠著忠銘在工地上班的薪水，家中經濟不至於匱乏，但文慧和忠銘結婚多年仍膝下無子，在當時還較為傳統的台灣社會下，外籍配偶這種沒有經過一般男女交往相愛，只因為仲介安排就組成的家庭，也讓夫妻與婆媳之間關係變得逐漸冷漠疏離，時常出現爭吵與摩擦。
徘徊年代故事的背景
大家有沒有想過，我們現在生活中習以為常的東南亞文化或街上許多東南亞小吃是怎麼來的？而這些新住民究竟又經歷過什麼，才得以讓這些豐富多元的異國文化在台灣紮根？《徘徊年代》的主角文慧原本以為來到台灣能比在故鄉過更好的生活，但沒想到卻被父權社會的傳統價值觀給綁在家裡，不僅想到市場擺攤被丈夫拒絕，甚至有時還會被家暴，過著心驚膽戰的生活。
《徘徊年代》90 年代的背景跟近期熱播的台劇《國際橋牌社2》很相似，都是處於台灣社會快速變動的時期。而在這個傳統與新時代的碰撞下，雖然我們能在《徘徊年代》片中看見忠銘努力擴建房子，但這些為家庭付出的心血，是否真的是家人所需要的？因此承受著巨大壓力的文慧最終選擇了離家，只不過即使逃脫了讓她感到痛苦的家庭，也不代表文慧就能順利在台灣找到她嚮往的人生。
徘徊年代劇情的主題
外來移民可以說是沒有人關心的社會最底層，在除了「台灣男人的外籍配偶」外沒有其他身分的情況下，面對當時並不健全的社福體制，許多逃出來的新住民只能淪落街頭，一被警察抓到，不是回到原本家庭，就是離婚被遣返回國。《徘徊年代》透過文慧的經歷描述了這些弱勢族群可能面臨的難題，從來到收留失婚女性的機構短暫居住，到被迫進入非法按摩業來維持生活，觀眾都能從中清楚感受到她們艱難的處境。
因此在飾演文慧與忠銘的阮安妮、江常輝兩位演員的優良表現，以及《親愛的房客》、《孤味》的金馬影后陳淑芳加持下，《徘徊年代》不僅拍出了新住民女性與越南外籍配偶的人生故事，讓觀眾通過這部電影對這些族群有更多的理解與包容，也在片中 1990 年代到現今台灣的社會變遷之下，呈現有些甚至直到現在還依然存在的情況。
徘徊年代的新住民問題
如今這些新住民有人開設餐館，讓台灣人品嘗故鄉的特色餐點和味道，也有人創辦新住民舞團等組織，把她們在台灣生活的經歷碰撞融合出全新的文化。而《徘徊年代》這部電影最高明的地方，就在於全片分為兩個段落，透過兩位分處不同時代的新住民女性的不同生活樣貌，在電影中後段讓人眼睛為之一亮的劇情轉折下，引發人們對於新住民等相關議題的關注。
不同於文慧是嫁來台灣的外籍配偶，阮秋姮所飾演的《徘徊年代》第二女主角秋蘭是個來台灣留學的越南學生，大學畢業後決定繼續留在台灣，並在一間徵信社找到了工作。而就如同不像我們大多數人對於徵信社抓姦、跟拍都是相對負面的刻板印象，很多時候其實是在確保婚姻弱勢方的權益，因此作為越南人的秋蘭所要達成的目標，就是透過她所擁有的資源來協助像文慧這樣的外籍配偶，幫她們度過婚姻的難關。
徘徊年代的兩段故事
作為徵信社新住民組的組長，《徘徊年代》的女主角秋蘭富有正義感且很有能力，雖然在片中完全沒有正臉鏡頭，但穿著西裝的樣子完全就是一個極具魅力的女強人。而她進來公司後就為新住民女性所面臨的問題付出許多努力，一方面幫婚姻遭遇困境的外籍配偶處理法律問題，另一方面也因為看到文慧如今已經成為一個新住民舞團負責人的報導，希望通過她的人生故事來鼓舞其他有相同經歷的女性。
只不過雖然秋蘭積極跟對方商議，並向公司提出自己的企劃，但主管卻以秋蘭不夠商業、沒能推廣公司能提供的服務為由，把這件案子交給其他人處理。然而就在《徘徊年代》秋蘭深感挫折之際，這時一次前往南投幫一位外籍配偶調查她先生的抓姦行動，卻也讓秋蘭找到了另外一個能夠執行的方向。
徘徊年代結局的反轉
我很喜歡《徘徊年代》後半段的劇情設計，秋蘭在前往雇主家裡的途中感受了當地的風土民情，也看見人們不同於台北的生活型態。而直到隨著她遇見更多當地民眾，觀眾看到前面出場過的陳淑芳、江常輝等人，以及這些角色講著他們的口頭禪相繼登場，我們才能從這些蛛絲馬跡得知導演在《徘徊年代》這整部電影玩的把戲。
毫無疑問《徘徊年代》有著極具創意且相當巧妙的劇本編排，你要把這當成是秋蘭的腦內想像也好，是秋蘭最終策劃的影片內容也罷，故事前半段都如同這部電影本身一樣，其實是一場秋蘭根據文慧艱困的婚姻故事，以她自身力量選擇在南投遇見的人們當演員、土地測量員則作為旁白所拍攝的戲。這不僅讓電影處於一個真真假假的微妙狀態，也賦予《徘徊年代》更多能引發觀眾思考的空間。
徘徊年代片尾的省思
某種程度上，這似乎能夠解釋導演張騰元會在《徘徊年代》前半段使用許多長鏡頭，讓整部電影有點類似劇場或一齣戲的原因。除此之外，導演選擇在片中不正面拍攝女主角秋蘭，也是為了能讓觀眾將自己帶入這位角色，在呈現許多依然存在的問題的同時，也希望幫助我們都能像是這些勇敢的新住民一樣，試著打破外部侷限、獲得身分認同，在各個方面讓台灣這片土地變得越來越好。
就好像秋蘭的主管，在這個什麼都考量到數字的時代，人們總是在思考行銷成效、票房收入、能夠藉此獲得多少利益，忽略了最初的根本目的，還有誰能像秋蘭或導演張騰元這樣願意針對議題本身，關心這些新住民所面臨的困境？或許這 2.30 年來台灣社會已經有所改變，但是否還有許多未解難題讓她們依然在原地徘徊？如同秋蘭所付出的努力一樣，就算她們這代已經好很多了，但新住民們還是有很多故事需要被述說。
徘徊年代影評結論
整體而言，《徘徊年代》是一部相當特別的電影，不僅片中觸及了土地社會、家庭、新住民、女性和 921 大地震等歷史記憶，把新住民議題跟台灣島的演變與命運相互連結，整部電影細膩的鏡頭語言，搭配上高明且很有意思的敘事方式，都在長達 148 分鐘的片長之下，讓原本相對沈悶的題材能夠引發觀眾的興趣，只能說《徘徊年代》是一部真正有關注新住民議題，並且理解她們身處困境的創作者才能拍出來的作品，能夠入圍2021台北電影節國際新導演獎不是沒有原因。
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徘徊年代評價分數
娛樂爽度：8/10
故事劇情：9/10
氣氛營造：8/10
演技表現：8/10
題材鮮度：9/10
整體總評：8.4/10
歷史劇情電影推薦
徘徊年代 資訊簡介
片名
徘徊年代 (Days Before the Millennium)
香港中國片名
徘徊年代
類型
劇情、歷史
上映日期
10/8
片長
101 分鐘
發行公司
傳影互動
徘徊年代 IMDb
徘徊年代 IMDb N/A
導演
張騰元
徘徊年代演員
阮安妮、阮秋姮、陳淑芳、江常輝
徘徊年代劇情簡介
越南女子文慧在風起雲湧的九〇年代，遠嫁繁榮的台灣。原以為迎接她的是幸福與機會，卻被荒郊磚房裡的現實壓迫得幾乎窒息。隨著台灣的社會變動不斷吞噬文慧夫家，她的婚姻逐漸成為夢魘，而她也必須在異鄉困境之中重新出發。千禧年後的台灣都會裡，一名擔任徵信探員的神祕越南女子，在文慧的故事中看見自己的理想，進而追尋起文慧的過去⋯⋯旅途中，她竟接連遇見如魅影般魔幻、又帶著既視感的人事物。
徘徊年代預告片
徘徊年代 台灣上映戲院
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