【影評】《水底情深》那無法描述的形狀，是愛
影評評價《水底情深》是吉勒摩戴托羅執導的奇幻愛情電影，從《地獄怪客》、《羊男的迷宫》和《環太平洋》就能漸熟悉導演的作品風格，其中不乏一些奇幻、怪獸、暴力和黑暗元素。這次《水底情深》打著人魚相戀的「成人童話」獲得九十屆奧斯卡13項獎項入圍，而在我眼中，他其實就是現實版的《美女與野獸》，只不過貝兒和野獸在城堡中的故事，變成啞巴女人遇到同樣不會說話的魚人，這種有點獵奇的禁忌主題，沒想到卻被吉勒摩·戴托羅譜成一段名為「溝通」與「包容」的唯美復古戀曲。
水底情深電影簡介
劇情講述冷戰時期的美國，擔任秘密機構清潔工的艾莉莎，自幼便因脖子上的三道傷痕，導致聲帶受損無法說話，在一次清掃實驗室時，發現來自亞馬遜的神秘兩棲生物，平時孤獨的兩人便互相吸引，感情也在食物與音樂的交流中日漸增長。
水底情深評價好看嗎？
《水底情深》片頭從沉在水底的公寓開始，看著鏡頭從走廊慢慢推進，房中家具和沉睡中的美女隨水流漂浮，從其中畫面和光影視覺呈現，還有如童話般天真無邪的配樂，就能充分讓觀眾清楚本片的調性。而旁白述說著一位無聲公主的經歷，就讓我想到《羊男的迷宫》那逃出地底王國公主，兩者同樣以童話來包裝現實，都有著嚮往自由的女孩、雙方對抗的時期或是殘忍的反派，其中除了描寫主角的心境外，也隨著劇情發展帶出當下時代背景的人事物，這是《水底情深》最吸引我的地方。
水底情深的故事主題
1960年代，雖說是個工商業蓬勃發展的時期，但背後卻來自美蘇兩大強權的軍備競賽，所謂的「科技」，到頭來也只不過是為了發展出能把對方完全拋向腦後的工具，兩方的溝通不復存在，於是建立在地底碉堡的機構便成為《水底情深》題材，片中魚人的不人道實驗雖說是情勢所逼，但電影中也探討研究與生命兩者間的掙扎，將軍和理查完全是利益研究取向，既然遲遲沒有實質成果，那就把它解剖吧，而蘇聯臥底科學家就成了他們的對比，本該是個像酷寒戰士般無情的機器，沒想到卻保留著根本的人性，也徹底顛覆好萊塢電影美國主義的價值觀。
「如果什麼都不做，我們也稱不上人類。」
莎莉·霍金斯女飾演的女主角艾莉莎表面內向，在社會眼光中只是個不起眼的小人物，作為一個孤獨的中年女人，她每天起床後的例行公事，水煮蛋、浴缸中自慰、刷皮鞋展開美好的一天，雖然一出家門，艾莉莎就馬上失去自信，跟戲院房東互動都顯得畏畏縮縮，唯一相信的人只有清潔同事，不過從她上班路上看著展示櫃中的高跟鞋，或是在無聊的清掃工作時跳舞找樂子，都能感受到她內心的不平凡。所以她與魚人相愛，源自雙方眼中所看見的，並不是對方的缺陷，而是那顆單純為彼此著想的真心。
水底情深演員的表現
而麥可·夏儂表現也算精彩，把理察上校詮釋得相當成功，一個極度菁英主義者，他歧視的不只有國籍、種族、性別，甚至連工作地位相對低下者亦同。電影裡有一場戲，在艾莉莎清掃廁所時，理察拿著電擊棒走進來，先洗手才開始上廁所，上完直接從口袋掏出顆糖果一吞，之後講了段很有趣的話：「如果一個男人在上廁所後洗手，就說明這個男人個性軟弱。」短短的幾分鐘就完整建立理察性格，他的自大與自負在一個洗手話題中顯露無遺。不過這也只限於他眼裡的下位者，當對象變成職權比他高的將軍或凱迪拉克車商就不是如此，面對將軍理察逃避和順服，而在凱迪拉克則是盲從，原本認為Teal和Green兩色沒有分別，卻在屬下稱讚新車時把 Green 糾正為 Teal。
更有趣的是，導演更透過艾莉莎無法說話這點，帶到《水底情深》裡「手」的象徵意義，作為一部講「溝通」的電影，無法說話的艾莉莎，除了眼神，手是艾莉莎與這個世界交流的媒介，不論是手語、浴缸裡的手，或者後段與魚人的身體接觸，都顯示出手在本片的重要性。相形之下，理察就是個相反的案例，因為他不與魚人溝通，所以他的手指被咬斷，之後雖然接回去，但只縫合不重建神經，就像他常找艾莉莎問話卻不把她和自己放在同個立足點一樣，手指終究無法復原。到最後因為將軍下通牒，理察便完全放棄溝通，於是手指開始發臭至壞死，被理察硬生生地扯下來，而他直接闖入莎爾達家中就是最好的證明。
水底情深顏色的象徵意義
不只如此，導演也把「顏色」當成另一種象徵，不論是艾莉莎在電影前段綠色的頭帶和制服、理察的凱迪拉克、出版社要畫家把畫上的紅果凍改為綠色、或是畫家為了店員去吃的檸檬派，出版社說綠色代表未來，不過艾莉莎一身綠卻孤獨地日復一日、畫家吃了難以下嚥的檸檬派只換來歧視的言語、把果凍改成綠色後依然被拒於門外，所以我認為綠色代表著他們急於追求的虛幻目標。至於紅色呢？艾莉莎救出魚人後換上紅頭帶和紅大衣，甚至買了她在展示櫃相中的紅高跟鞋，所以紅色則代表真誠的心，代表著愛。
英文片名為《The Shape of Water》，看電影前我一直不解其中奧秘，直到最後那首詩才點醒我，愛就像水，那無法描述的形狀圍繞著我，無所不在。水能「包容」萬物，艾莉莎在公車窗戶上看到原本無關的小水滴，慢慢兩相旋轉壯大，最後合而為一。人與魚人之間的差異如同艾莉莎和其他人那層無形的隔閡，不過就因為互相包容，他們找到彼此的共通點，跨越語言和種族，相愛的原因或許大眾無法理解，但從他們的動作與眼神就能感受到對珍惜之人的真情流露。
水底情深影評結論
總而言之，導演利用愛情、歌舞、黑色電影融合的畫面和童話般的配樂，把《水底情深》包裝一部既溫柔又讓人心痛的電影，其中述說一段不被社會接受的主角與魚人的愛戀，裡頭每個角色內心的孤獨，更帶出「溝通」與「包容」的重要，縱使《水底情深》後段仍無法脫離殘酷的現實，但就如同《羊男的迷宮》那回到地底世界的公主，艾莉莎那曾經傷及聲帶的傷痕，反倒成為她與魚人永遠幸福的祝福，除了給畫家和觀眾無限想像，也為這個成人童話做了極為浪漫的收尾。
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爽度：6/10
劇情：7/10
氣氛：10/10
演技：9/10
題材：9/10
總評：8.6/10
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感覺是淒美賺人熱淚的故事
版主回覆：(02/03/2018 06:15:48 PM)
我自認我哭點很低
但這部意外的沒哭XD
我覺得你寫得影評比電影還好看…
我跟我朋友看完只有兩個字可以形容…天啊我們還太淺了><
我也有查覺到顏色的變化還有一些歧視的氛圍，但對整部電影來說的感想還是沒那麼有連貫性，尤其大壞蛋把手指頭拔下來的時候….真心不解為何壓…
感謝你影評細膩的介紹
版主回覆：(02/17/2018 03:47:29 PM)
不會啦～
這部片本來就不是很合理的電影XD
畢竟他還是個建立在童話上的故事
而且一部好片不一定要在裡面劈頭告訴妳什麼大道理
而是會在妳沉澱過後得出屬於自己的感想
這才是電影迷人之處
我很喜歡這部電影，你的影評很棒呢！
對於「手」的象徵意義，除了溝通之外，我有一個看法，提出來給你參考
在這部電影中，提到許多聖經故事，是不是也可以用聖經來解讀上校失去的二根手指：
無名指代表對配偶的忠誠→(他向艾莉莎提出潛規則反應出他對婚姻的不忠誠)
小指代表憐怋心→(他輕視下位者包括虐待魚人反應出他沒有憐怋心……)
總之也很高興這部電影奪得2018奧斯卡最佳影本等四項大獎呢！
版主回覆：(03/10/2018 07:20:20 AM)
厲害，這我就沒想過了
看來導演對這部片許多象徵很用心，也很有趣阿～
上校其實不是大壞蛋
你瞧 他多聽老婆的話 老婆要他去炒飯他就炒飯
他的幼年兒子女兒多愛他
他一早回家 滿臉開心的前去問候
兒子出門前還會親吻他的嬐頰
沒有不悅及嫌惡或害怕
基本上, 他愛家受子愛工作
也只想好好完成此任務
搬去較好的社區地點
買部好車犒賞自己也是常人所為
雖然工作上聽命於人
但在駕駛一流好車座上 他可是高高在上耶
這個角色也有點小色
他喜歡無聲炒飯
他太太話太多些
所以他欲染指啞女清潔婦
但又變態想聽啞女能否發出慾望呻吟
角色刻劃真是多層次啊
版主回覆：(03/10/2018 07:24:40 AM)
他哪有聽老婆的話
炒飯時不准老婆出聲
雖然他對家人友善很多
但這都是建立在沒人違背他的時候
說到底他還是掌握著家中的大權
這個角色就是嚮往最高的權力
要每個人都聽命於他
感覺好像還不錯
版主回覆：(03/16/2018 02:22:56 PM)
不是還不錯，是很棒！
《水底情深》處處充滿「大人類」思維
《水底情深》是本屆奧斯卡最佳影片得主，這部片不論是主題、表現手法或者導演的創意都得到大量影評人和觀眾和讚賞，如就影片的整體呈現來說，確實有其獨特之處，但本片對於人獸互動的呈現方式，我覺得是值得思考的。
我對於這部片的疑惑，主要是源自於導演del Toro在後續受訪時談到的創作動機。導演曾不斷在媒體中說明，他當初的創作是為了彌補幼年觀看《黑湖妖潭》時，看到人類欺壓人魚，人魚得不到人類的尊重，即使愛上人類，還被追殺的情感震撼。他想要創造一個跨物種的愛，彌補在故事中，物種弱勢被欺凌的不對等關係，所以構思了這部結局美好的人獸戀愛情片。
其實觀影時第一個疑惑是，為什麼他的獸一定要有人形嗎？因為片商的人獸戀宣傳用詞，我原來期待的真的是一個獸，而如果del Toro真的讓人獸能戀，他如何突破人類的心理禁忌與不舒服感實在讓人好奇，但導演最終還是將獸以人類形體化的方式呈現，（既是人形，又何必宣稱他是個獸，這樣我有被騙的感覺？）
撇去我無聊的期待，我覺得本片最關鍵核心也最有問題的部份是，人獸互動的理解和詮釋過程－即導演意圖透過某些互動訊息的溝通呈現過程，闡述女主角和獸從攻擊、互有好感到做愛、再到決定相守的過程。
導演在片中透過女主角持續送食物、微笑、各式肢體訊號與接觸、音樂、跳舞等訊號，來構築女主角和人魚間的情感堆疊。我想女主角的這些行為，身為「人類」的我們應該能理解其背後代表著「示好」、表達愛意等意圖，也對這樣的感情進程帶著某種程度的期望與理解。
人魚真能收到這樣的訊息嗎
但回到真實面來說，人魚是否能收到這樣的訊息，且能做出相同的詮釋理解，其實是很值得商榷的。
這主要是因為訊息意義的正確理解和詮釋，除了涉入了詮釋者與被詮釋者所使用的訊號系統（此部分片中並未有太多著墨，似乎覺得利用肢體和音樂訊號，人類和該物種就沒有溝通上的問題），又與文化和情境有著密切的關係，（例如點頭在某些文化中代表鼓勵，但在其他物種文化中可能有不同的意涵）。這種種的問題，都需要導演更細緻的舖陳。
亦即，從送食物要走到「示好」意義理解層次能夠成立，其實充滿了很多前提，一來人魚要有人類的文化素養；再者，人魚也要具理解「人類」訊號系統的能力，方能成就。但這些須回歸主體和差異，且須細緻舖陳的溝通和理解過程，導演並未在片中呈現。
在本片的人獸互動中，訊息的意義是固定的，像是不斷送食物代表著女主角的善意與示好，而且這個意義也是人魚接收到和詮釋的意義，雙方達成意識共識的過程，是如此的簡單而迅速。但如果人魚真是個獸，人獸間溝通之路，其實是很遙遠，甚而是永遠不可能達到的。
易言之，導演對於人與其他物種間的訊號溝通思維與常人無異。對於常人來說,動物和人類是可以互動溝通（尤其是寵物），因為它們會對於某些人類的訊息會做出反應；但實際上，兩者的訊號系統和意義理解並不相同。
像是動物學家的研究發現，寵物送食物（其他小動物屍體）給主人的行為並不是為了示好，而是一種生物本能的發展，將主人視為是自己的小孩，想要「教育」他如何掘取食物。但在常人的理解中，這樣的行為常被詮釋為是寵物對主人的示愛。
非常的「人本思維」
我想本片最關鍵的問題是，導演對語言和意義取得的理解太簡化了，而且非常的「人本思維」－亦即以人類思維為中心。這使得電影中所舖陳的從好感到做愛，本質上是很男性人類中心思考，而女主角訊號所呈現的好感與人魚的反應，本質上也都是人類自我的詮釋，並非動物或獸的真實意念。
所以，如果就人獸互動的呈現層次來說，我要說的是，導演的功課沒做好，因為他是以一個「人類」的角度去思考訊號的意義，而非其他物種的角度。我想如果人魚有所謂表達愛的方式，應該也不會是以片中這種「似人類性愛合一」的方式呈現。
當然如果我們從影片的想像力出發，那本片確實有它令人激賞的地方，因為他提供了一個非常美好的虛構夢想。但如從其實看完此片，我第一個疑惑是，為什麼del Toro受訪時談到的，他想創造一個跨物種，沒有欺壓的愛的故事來看，我必須說，也許影片呈現的表面意義是個結局美好的戀愛故事，但實際上del Toro並未擺脫他所批評在《黑湖妖潭》一片中，人類對其他弱勢物種欺凌的不對等關係。
因為這部片追根究底仍是部以人為中心，強加人類詮釋觀點在其他物種身上的影片，不管導演再怎麼表面宣稱他想站在弱勢動物一方，創造一個跨物種的戀愛故事（戀愛應該是種雙向互動的愛戀關係），實際上它就只是一個單向的人類自我詮釋和幻想的跨物種愛情夢，整部片處處充滿著大人類思維。但如從導演影中所呈現的自以為是平等的人獸互動畫面來看(或人獸戀情)，追根究底，其實只是以人類為中心所做的詮釋，並未回到物種本身；而影片中對人魚訊息意義的整個詮釋，本質上也充滿了大人類的思維。http://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=38000